(買最好的位置)
本來就想聽Kavakos現場，加上布商大廈，
加上Blomstedt老人家已90高齡，
加上與樂團淵源頗深的孟德爾頌及布魯克納，
在這些誘因下還能不買票，我乾脆...算了。
曲目：
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孟德爾頌e小調小提琴協奏曲 OP.64
Mendelssohn Violinkonzert e-Moll
第一樂章：很熱情的快板
1.Satz (Allegro molto appassionato)
第二樂章：行板
2.Satz (Andante)
第三樂章：不會過頭的稍快板
3.Satz (Allegretto non troppo-Allegro molto vivace)
安可曲
巴哈小提琴無伴奏第三號組曲 嘉禾
Bach Violin Partita III Gavotte en Rondeau
中場休息
布魯克納第七號交響曲
Bruckner 7. Sinfonie (Bruckner)
第一樂章：中庸的快板
1.Satz: Allegro moderato
第二樂章：慢板，非常節慶般與緩慢
2.Satz: Adagio.
Sehr feierlich und sehr langsam
第三樂章：詼諧曲，非常快
3.Satz: Scherzo. Sehr schnell
第四樂章：有著動能，但可不是快
4.Satz: Finale. Bewegt, doch nicht schnell
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每次來國家音樂廳總有得嫌。
好比看過觀眾穿夾腳拖與短褲進場的，
或家長帶小朋友亂佔他人座位的，或手機鈴響，
或有人打呼超大聲。
今天不爽的是臭氣熏天的廁所，
音樂會開始前走進去差點吐著走出來。
小提琴家們身長隨著年代逐漸拉高，
以高個兒知名的除Repin外還有本日主角Kavakos，
站在老人家Blomstedt身旁簡直有如巨人。
依據Strad雜誌報導及youtube上近期影音的比對，
今天Kavakos應該是使用1734年的史特拉底瓦里，
名"Willemotte"。
今天的孟德爾頌小協起頭乾淨俐落。
Kavakos抖音相較於其他演奏家非常多樣化，
除手腕，手臂竟然還有大量的手指抖音。
有些小提琴家抖音風格極易辨視，
好比Mutter或Perlman幾乎只用手腕抖音，
Zukerman與Milstein則是手臂。
Kavakos不但混用，而且幅度差距相當大。
若仔細觀察的話，他算是抖音整體頻率偏快的。
今天的主奏音色真美，E弦明亮且細緻，
低音弦寬闊溫暖，卻不像瓜奈里琴的豪邁。
整體速度變化差距極大，偶爾在音準上小失誤。
我前座的先生沒幾秒鐘後開始"度孤"，
只見頭殼不時左右擺動，害我得不斷調整坐姿，
以免漏看大師的奏琴姿勢。
孟德爾頌第二樂章是四大小協裡我最愛的，
尤其開頭樂句那延展性極大的音色變化，
或中間樂段從雙音群逐漸走向最高峰。
今天Kavakos演奏雖精緻，但對我來說張力尚不足。
第三樂章開頭不知為何有了亂流。
熟悉的上弓斷奏主旋律竟被改成從未見過的跳弓，
這對於重音及拍點都得重新適應。
正詫異這弓法之時，才發現主奏與長笛沒對一起，
而且隨著曲子進行，這現象一直沒完全改善。
大師終究是大師，就算這樣子的窘境，
還是能觀察到他不斷調整運弓速度嘗試接回樂團，
實在佩服。
最終高潮的結尾一結束，所有觀眾一齊猛烈拍掌。
我旁邊仁兄第一個站起來大叫Bravo，咦...
前座從頭度孤到尾的先生也適時醒來用力拍手耶！
安可曲果然是巴哈無伴奏，雖聽到快爛掉了，
但經典還是經典。
Kavakos使用大量的Ornamentation，又稱裝飾奏，
或轉音，是巴洛克時代流行的風格。
與今日作曲家精準要求的裝飾音完全不一樣，
而是任由演奏者臨時或即興加入旋律裡。
我不斷聆聽那些被改編的裝飾音群，
忽然在結尾轉成華麗，甚至有些跳tone的幽默，
幸好沒失聲笑出來啊！
今日的布魯克納第七號不算喜愛的風格。
遠自萊比錫的布商大廈交響樂團音色真的美，
美到難以置信。
但或許也因此缺乏那我期待的音質，
那來自布魯克納第七號的人文，感傷，憂鬱等心情。
倒是首席拉琴身體擺動幅度非常大，
可能是看過最誇張的，有好幾次跳起來了，
可以明顯看到屁股完全離開椅子。
看著他賣力的演出，我重新專注精神直至曲子終了。
套句學生以前某音樂會講過的：
"我都花錢買票了，你給我聽這個！？"
我：
"花錢就是想聽這種高水準的演奏啦！"
(節目單)
相當喜愛的布魯克納第七號版本：
Celibidache Münchner Philharmoniker Live Tokyo 18 Oct 1990
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